Сегодня родилась наша Анна Петрова

В отечественном кино и театре есть несколько актрис по имени Анна Петрова и, как повелось в нашей киноиндустрии, полным тёзкам с «простыми» фамилиями присваиваются номера. Наша Аня своего номера не знает а, может, и не имеет вовсе. Во-первых, никогда не интересовалась цеховой иерархией, а во-вторых, у нас она такая одна-единственная, неповторимая. Дважды дочь главного героя (Наташа в «Человеке из ресторана» и Верочка в «Шутниках»). Дважды старшеклассница (Лиза во «Всем кого касается» и Ляля в «Дорогой Елены Сергеевне»). Исполнительница ещё целой россыпи ролей (не всегда женских и не всегда человечьих), мастер стремительных вводов и вдумчивой подробной работы, самобытная художница, лихая барабанщица и прочая, и прочая.

            Зато другую Анну Петрову – знаменитую на весь театральный мир преподавательницу сценической речи Анну Николаевну – наша Аня запомнила сразу, как только попала на её единственный мастер-класс в Высшей школе сценических искусств, а потом пересмотрела все её открытые лекции. Потому что сценречь – всему голова, а ещё где-то рядом с ней и любимая литература. Литературу Аня полюбила сразу и навсегда благодаря школьной учительнице в родной Перми Людмиле Григорьевне Кругловой. «Она была такая летяще-парящая дама, очарованная литературой, и всё время читала стихи. Её любовь к литературе вдохновляла тех, кто готов был ей вдохновляться. Читать я любила, поэтому мне с ней всегда было легко и приятно». К слову, несколькими классами ниже вдохновлялся литературой и другой будущий артист театра «Сатирикон» Арсен Ханджян, потом он оказался в той же театральной студии «КОД», что и Аня, затем в Москве, в другом вузе, но в том же общежитии, что и Аня и другие «райкинцы»… впрочем, это уже другая история.

            Пермь – место силы

            В детстве я посмотрела «Евгения Онегина» в Пермском Театре оперы и балета и осталась под огромным впечатлением. Все удивлялись, как такой маленький ребёнок может так внимательно смотреть оперу. Потом на даче я устраивала представления перед родственниками, заставляла участвовать в них подружек, организовывала показы мод и что-то ещё.

Дача в Перми, домик на краю леса, – дорогое моему сердцу место, там прошло моё немного дикое детство. Я там проводила, каждое лето, росла, обожала приезжать на лето, а теперь скучаю по ней. Рядом течёт маленькая речка Юг, в ней бьют ключи – холодная, любимая. С семи лет дедушка брал меня на охоту и рыбалку. Пойти в лес, без родителей, по непролазной тайге, сидеть в кустах и дудеть в манок, приманивая рябчиков, на которых охотился дедушка (а значит, всё в порядке вещей), было ужасно заманчиво. На рыбалку я и сейчас могу пойти, а к охоте охладела, лет с десяти стала этих рябчиков жалеть.

            А сама Пермь – центр искусств. Как раз за несколько лет до моего отъезда в Москву в ней проходила Пермская культурная революция. Невероятное количество разнообразных фестивалей, приезжали театры, проходили фантастические концерты. Был, например, фестиваль «Картония», ради которого построили целый город из картона, я там даже там немного поработала. Моё поколение всё это запомнило. Многие пермяки всё ещё скучают по тем годам. Остаюсь фанаткой Перми и очень хотела когда-нибудь что-то там сделать творческое».

            Контакт. Органика. Действие

            Театральная студия «КОД» (Контакт. Органика. Действие) при Камерном театре «Новая драма» – достопримечательность Перми и знаменитая «кузница» театральных и человеческих кадров, существующая с 1985 года. В студии Аня сыграла в спектакле «Тайна» по Томасу Ховальту в постановке Владислава Тутака – о детском восприятии материнской смерти и пути её принятия. А ещё в «Каштанке» Чехова и в «Зелёной кошке» по трагической, экзистенциальной пьесе Элизы Вилк.

«Ради «КОДа» я сбежала из художественной школы, где проучилась  уже года четыре и где все меня уговаривали остаться. Правда, сейчас снова учусь живописи, беру уроки. Потому что очень люблю рисовать, преимущественно маслом на холсте, и эти два пути никак не расходятся. Фантазия у меня и так бьёт через край, сейчас больше хочется освоить реалистическую манеру, а мой педагог как раз в ней работает. Но к театру всё равно отношусь, как к главному делу и надеюсь, что так и останется. Хотя у стольких талантливых людей судьба складывается по-разному.

В «КОДе» у нас были замечательные педагоги – Ольга Петровна Степанова, Марина Андреевна Оленева (она же художественный руководитель). Они не столько готовили нас к актёрству (наоборот, часто говорили, что нам не надо поступать), сколько растили из нас людей. А ещё на меня очень повлияли сами ребята-студийцы. Они учились в хороших школах и были намного образованнее меня – мне всегда хотелось тянуться за ними и хоть что-то дать им взамен. Они во многом сформировали мои вкусы, и их я тоже считаю своими учителями».                                                                                                        

            С таким театральным опытом и со ста баллами по литературе Аня и отправилась покорять Москву.

            В Москву, в палатку, к Райкину

            Штурмовать все подряд театральные вузы, как делает большинство абитуриентов, Аня не стала. Послушала педагогов, назвавших только два имени – Сергей Женовач и Константин Райкин, к которому и поступила.

            Компанию по взятию Москвы ей составил друг детства и соратник по «КОДу» Арсений Бехтерев (сейчас он работает в БДТ). Приехал в Москву, они поселились… в палатке у почти не знакомого человека (палатка заменяла отсутствующую мебель). Так Аня открыла счёт актёрам в своей нетеатральной семье. По её стопам пошёл один из троюродных братьев – теперь он работает в Ижевске под руководством актёра «Сатирикона» Якова Ломкина. 

            А на третьем году Анна Петрова стала первой студенткой курса, которая оказалась во взрослом спектакле партнёршей своего мастера, сыграв Наташу в «Человеке из ресторана» в постановке Егора Перегудова. «Это был довольно быстрый ввод – несколько спектаклей я посмотрела, в нескольких репетициях поучаствовала, и вот уже я играю. Сложностей не ощутила из-за большого стресса – вот если бы я долго репетировала и готовилась, возможно, волновалась бы. А тут меня буквально бросили в воду – и плыви.

            И единственным по-настоящему знакомым человеком оказался мой очень требовательный мастер, мой суперстрогий режиссёр. И вдруг оказалось, что Константин Аркадьевич очень подвижный, живой и чуткий партнёр, готовый ловить все мои подачи, способный бесконечно удивляться коллегам по сцене – это видно по его глазам.

            О подростках, барабанах и конце Александрова

            Несмотря на «солидный» тридцатилетний возраст, Аня остаётся своей в подростковом театре – не частом госте на нашей сцене. Ляля в «Дорогой Елене Сергеевне», Лиза во «Всем кого касается», а ещё барабанщица Ася из спектакля «Ключ от 505-й» петербургского театрального проекта Theatre27, занимающегося исключительно подростковым театром по новым текстам. Ради этого спектакля Аня специально ездит в Санкт-Петербург и играет на таком драйве, что даже недавний перелом ноги во время спектакля не помешал ей доиграть до конца.

            «Мне интересен этот серьёзный проект и их подход к такой теме. И я ещё помню, как болезненно воспринимались все подростковые проблемы, которые сегодня кажутся не таким уж важными. Но в свои тридцать я могу что-то вспомнить, и мне интересно прикоснуться к себе, тогдашней, раскопать то, что уже спряталось под накопившимся жизненным слоем и сравнить ту, какой я была, с той, какой я стала. Не говоря уже о том, что режиссёр этого спектакля Дмитрий Мульков – тоже из нашей студии «КОД». «Кодовские» связи оказались очень сильными. И хотя школа сегодня очень жёсткое место – а по сюжету действие происходит в школе, где троица друзей создала рок-группу, – образ хорошего классного руководителя при плохом директоре позволяет учителям ассоциировать себя с хорошим учителем. А тема подростковой борьбы за свою независимость и творчество очень популярна среди подростков, и потому на этом спектакле всегда аншлаг».

            Помимо подростковой внешности актриса на роль Аси должна была профессионально играть на барабанах. Ударную установку Аня освоила в Высшей школе сценических искусств – иметь свою рок-группу стремится любой институт. Из всех инструментов она выбрала именно барабаны. Инструмент оказался востребованным – вскоре её позвал в свою группу «Конец Александрова» звукорежиссёр «Сатирикона» Сергей Лебедев. Кстати, так называется средство для спасения утопающих.

            Коллекция впечатлений от Анны Петровой

            Из спектаклей назову наш «Ковчег 2». Я не должна была там играть, но меня позвали на экстремально срочный ввод. Я сомневалась, но когда увидела первый акт, особенно, когда ракета взлетела, мне так это всё понравилось, что я тут же согласилась.

            Из картин на меня производит неизменное впечатление «Утро стрелецкой казни» – иногда хожу специально на неё посмотреть. Из последних впечатлений – невероятные выставки Виктора Попкова, передвижников и «Адепты красного. Малявин&Архипов».

            Из фильмов назову «Идеальные дни» Вима Вендерса – про уборщика, который работает в общественном туалете в Японии. Невероятно жизнеутверждающий, он помогает видеть прекрасное в любой мелочи своей жизни, чему мы совсем разучились.

            Из книг назову «Толстую театрадь» Аготы Кристофф, которая произвела на меня очень сильное впечатление.